записки сверхлюдя

[kommari]

"А у нас другой мир. Другая реальность. Да, она хуёвая. Да, она нереально хуёвая. Но мы, в отличие от вас, убого испражняющихся в словоблудии в уютненьких ЖЖ-шечках (как же я ненавижу вас, тупые придатки насквозь просоленных Совком мозжечков!), что-то делаем. Что-то меняем. К лучшему, неизменно и правильно. навсегда и нетленно. Вечно и яростно, как весенняя капель, неотвратимо и совершенно напрочь, как самоубийственная атака в кромешной тьме ночной переправы.

И это наши образы и персонажи находят живой отклик в неокрепших душах сегодняшних школьников. Им они нравятся. Они с ними будут жить. А с тем, на что вы способны (я о школьных сериалах "дошкольной" эпохи - все эти - Простые Истины, ОБЖ и прочая кукольная поебень) можно вырастить только таких же безвольных дрочеров и флюродросов режиму, как и вы сами.
Землю уже тошнит от вас. Изыдите. В 2012 году на Земле останутся только сверхлюди. Такие, как мы".

Это чувак пишет, который сочинял сценарий сериала "Школа", который я не смотрел и смотреть не буду теперь уже точно - и не осуждаю, впрочем, потому что хули осуждать всякую хуйню, которую забудут, как только 60 серий закончатся, потому что на смену придет какая-то новая хуйня - ведь капиталистическая культура - это непрерывный и все более ускоряющийся процесс смены одной хуйни другой, еще более крутой - и не менее пустой.

Как обидно быть умным,
Знаешь все наперед... (с) БГ

Сверхчеловек шуршит на дяденек с кошельками Первого канала - а воображает себя невьебенно крутым, а сам уже винтик в Системе, но только сам еще не знает об этом. Думает, что создает новую реальность, а на самом деле укрепляет существующую, пищит что-то про Совок, а сам уже раб на галере - и ему с нее не сбежать, в то время как пресловутый Совок - с его якобы тоталитаризмом и дисциплиной, давал маргиналам в сто крат больше "возможности к бегству" - в нем был Бродский и андеграундные художники, была "Система" (другая) и хиппи "на собаках" ехали в Таллин смотреть "Желтую подводную лодку", великие рок-музыканты записывали великие песни - а сейчас свобода - это возможность снимать на камеру говно и говорить, что я создаю новую реальность. 

Лекс Кравецки о том же, но без мата: http://www.politonline.ru/ventilyator/1559.html

Comments

[basic-kremlin.livejournal.com]

Интересная статья :

КАК ЭТО БЫЛО

http://socdialog.org/article/182

"Перемены обуславливались совсем не только фактами и цифрами, - те приложились к концепции только на завершающем этапе трансформации убеждений,- это был процесс, базирующийся на каких-то неуловимых ощущениях, практически на интуиции. Здесь играли роль мораль и чувство справедливости, личностные оценки знаковых фигур и что-то совсем эфемерное.

С этого эфемерного всё и началось. Я начал замечать, что из окружающего мира исчезло какое-то важное ощущение. Неопределимое в строгих терминах, но важное. Слова либералов ещё казались правильными, но подсознание уже сопротивлялось видимому. Например, меня стал поражать тот факт, что при декларируемом отсутствии творческой свободы в СССР, фильмы почему-то удавались гораздо лучше, чем при её декларируемом появлении. Вроде бы режиссёрам разрешили снимать что угодно, но куда же из фильмов пропало их глубокое эмоциональное содержание? Ну не вызывали никаких переживаний эти поделки про бандитов и новых русских. Вне зависимости от того, ругали там новых хозяев жизни или хвалили. Раньше приводили в восторг "Гардемарины", противоречивая "Ирония судьбы" веяла каким-то новогодним подъёмом духа, "В бой идут одни старики" наполняли осознанием подвига, совершённого предками, а "Кавказская пленница" действительно веселила. А всё <постсоветское> рождало только чувство падения лицом в грязь. Это было детство, которое вдруг кончилось. Но почему оно кончилось строго после распада СССР? Почему все советские фильмы до сих пор вызывают те же чувства, что и тогда, а новые по-прежнему заставляют чувствовать ровно то же падение в грязь?

Напомню, в 94-м я всё ещё являлся сторонником произошедших перемен. Освобождённое творчество тоже должно было по всем прикидкам радовать. А оно отвращало. Я никак не мог поверить, что кошмарный тоталитаризм делал людей человечнее, но и поверить в высокий нравственный посыл нового творчества тоже не мог.

Чуть позже я начал подозревать, что творчество всегда обуславливает окружающая действительность, и как бы творец не желал скрыть её в своих произведениях, сделать это он в принципе не может. Новая действительность просто не давала героям, аналогичным персонажам советских фильмов, возникнуть в сознании авторов. Как ни крути, а Шурик - дитя СССР, в Российской Федерации ему места нет. Этим и объясняется наверно его несуществование в постсоветском кинематографе. Там действуют совсем другие герои, которых творец аналогично не может из своего сознания изгнать. Вплоть до того, что после СССР стало невозможным написание добрых детских книг. Исчезла эта доброта из окружающего мира."

[bill-oflading.livejournal.com]

Отлично сказано. ППКС.